NO.163
2003/02/23 (Sun)
Chicago, Maurice, Charles
空っ風。 その街は風がよく吹くので、ウィンディー・シティー（空っ風の街）と呼ばれます。イリノイ州シカゴのニックネーム。 シカゴにチェスレコードという、ソウル、R&Bの名門レーベルがありました。50年代からジャズ、ソウル、ブルーズ、R&Bなどのさまざまなタイプのブラックミュージックを世に送り出してきたソウルの名門宙の名門レーベルのひとつです。 そこにはさまざまなミュージシャンやプロデューサー、アレンジャーなどが出入りしていましたが、そんなアレンジャーのひとりにチャールズ・ステップニーという男がいました。彼はチェスでレコーディングされる多くの作品でアレンジを担当したり、プロデュースを担当したりしていました。 チャールズは、後にアース・ウィンド＆ファイアーを結成するモーリス・ホワイトとも親しく、結局アースの作品のアレンジをするようになります。 チャールズのアレンジは、デルズの作品や、ミニー・リパートンがいたロータリー・コネクションなどでも聞かれます。ストリングスの使い方が上手で、たとえば、デルズの「ラヴ・ウィ・ハド」なんかのアレンジは背筋がぞっとするくらいスリリングです。確か、同じくデルズの「ラヴ・イズ・ブルー」あたりもそうだったと思います。そして、テリー・カリアーの作品も彼でした。 モーリスは、チャールズに全幅の信頼を置いていました。チャールズ(1931年生まれ）は76年5月17日に病気で死去します。40代半ばですよ。若すぎる。 『スピリット』 (76年9月発売）が彼のてがけた最後の作品になってしまいました。 僕はこの中の｢サタデイ・ナイト」や、楽曲のほうの「アース・ウィンド＆ファイアー」などが大好きです。アルバムのあちこちにシカゴ臭がします。なんなんでしょうねえ。これって。アースの次のアルバム 『オール・ン・オール（邦題、太陽神）』 は、アレンジがトム・トム・８４という人に代わりますが、若干シカゴらしさは残るものの、この『スピリット』ほどではありません。 アースは、この『スピリット』までがもっともシカゴっぽいといえるのでしょう。いったい、シカゴっぽさってなんなんでしょう。ここでは、やっぱり、チャールズのアレンジなんじゃないでしょうか。 そして、その『スピリット』のトップを飾るのが、昨日ちらっとふれた「ゲットアウェイ」というわけです。トヨタのバリアーという車種のCM曲になっています。モーリスとチャールズが作る音楽がシカゴを思わせるわけです。
Diary Archives by MASAHARU YOSHIOKA

|Return|