緊張。
生の楽器をアンプを通さずに聴くということは、今の時代、とてもぜいたくなことだ。妹尾武さんのピアノコンサートは、彼が触れた鍵盤から力が伝わり、ピアノ線を叩き、その叩かれた音が、天井高ゆうに3メートルはあるだろう格調の高い会場に響く。どこからも彼の姿が見え、どこに座ってもピアノの音ははっきりと聴こえる。まさにすべての席がいい席(every seat is good seat）、王子ホールでのコンサート。
ピアノシモになると、紙を動かす音さえ響いてしまうほどの静寂が訪れる。音を出してはいけない、くしゃみをしてはいけない、咳払いをしてはいけない、携帯電話の音などもってのほか、などといった無言のプレッシャーが、観客に適度な緊張を与える。人は音や声が小さくなればなるほど、その音源に集中するものだ。妹尾さんのピアノも、実にうまく引いて、こちらの集中力を高める。すべての瞬間がいい緊張の瞬間。
今年1月に続く銀座王子ホールでのライヴ。今回強く思ったのが、妹尾さんのピアノを聴くととてもイマジネーションが広がるので、バックになんらかの映像などをつけたらどうだろうか、ということ。例えば、大人気曲「ニュー・シネマ・パラダイス」のバックで、その映画のシーンが映し出されたり、あるいは、「アパートの鍵貸します」の時に、そのシーンがバックに映し出されたら、女性客の目のハートの数も2倍､3倍になってしまい、ホール中にハートマークがあふれてしまうに違いない。
あるいは「材木座海岸」のバックで、材木座海岸の映像が流れたら･･･。彼が「材木座海岸」を弾いている時にＰＶ（プロモーション･ヴィデオ）のアイデアを思いついた。材木座のいい場所を探し、一年間、カメラを固定して定点で映像を撮影し、春夏秋冬の材木座を曲と同じ長さの３分余にする、というもの。
しかし、この曲は数ある妹尾メロディーの傑作の中でも特に傑作だと思う。例えば、ジョー･サンプルの名刺代わりの一曲として「メロディーズ・オブ・ラヴ」があるように、ヘンリー･マンシーニに「ムーンリヴァー」があるように、ミッシェル・ルグランに「サマー・ノウズ」があるように、妹尾武にこの「材木座海岸」あり、となってもまったくおかしくない。もちろん、「キセキノハナ」や「永遠に」という超ビッグな名刺もあるのはわかっているのだが･･･。将来的にはいろいろ、七変化でこの「材木座海岸」を聴いてみたい。よく考えてみれば、ジョー･サンプルなど「メロディーズ・オブ・ラヴ」を4半世紀もほとんど毎回違うように弾いてきているのだ。
そして、この曲に限らず、彼が弾くメロディーにはどれにも映像がふんわりと浮かびあがってくる。すべての曲に、あらゆる映像。
今回は、司会ぶりもおもしろかった。いきなり、冒頭で「今回はちゃんと財布も置いてきて･･･」で大爆笑をつかんで、その後は、かけあいも含め実にいい味がでていた。
ところで、すいません、懺悔（ざんげ）があります。静寂の緊張の中で、膝の上に置いていた携帯を床に落してしまったのは僕です。一度、なんとか止めようとおもったのですが、結局でてしまったくしゃみをしたのも僕です。
今回はギターの天野清継（あまの・きよつぐ）さん、チェロの落合範久さんとのコラボレーションもヴァリエーションを出すという意味で、よかったと思う。そして、最後に「永遠に」を観客に歌わせたところは、やられた。しかも、女性ばかりなのでほとんど女性コーラス隊になって、しかもみんな歌えるときた。
月並みな表現だが、妹尾ピアノはやさしい、気持ちいい、癒される。次回は、材木座海岸に近い鎌倉プリンスですか。ロケーション、できすぎです。
すべての席がいい席。すべての瞬間がいい緊張の瞬間だった。そして、すべての曲にあらゆる映像があり、すべてのメロディーに色があった。
Setlist (incomplete)
show started 18:06
1st set
1. 蒼茫
2．ニュー・シネマ・パラダイス
3．アパートの鍵貸します
4．港が見える丘
5．「彼女は死んじゃった。」メドレー
彼女は死んじゃった。テーマ～星の灯篭 ～ ５：５５
6．メロディー
7．「花にまつわるエトセトラ」メドレー
花のまち～枯れない花～春よ来い～赤いスイートピー
8. キセキノハナ
2nd set
9. キャニオン･ロード ～ ハウ・インセンシティヴ
10．オーヴァージョイド
11．渚橋
12．最初から今まで ～ 「冬のソナタ」より
13．春にして君を想う
14．KYOTO （京都）
15．新大阪
16．材木座海岸
17．永遠に
アンコール１． 爪痕
アンコール２． 浜辺の歌
アンコール３. 星霜
show ended 20:41
(2004年5月15日土曜日･銀座王子ホール＝妹尾武ライヴ）
ENT>MUSIC>LIVE>Senou, Takeshi