ディレイ。
10時、かとおもいきや、9時55分、いきなりプリンスのライヴが始まった。今回のグラミー生中継は、先週のスーパーボールでのジャネット･ジャクソンの事件があったため、5分間のディレイ中継となった。これは、実際よりも、5分遅れて放送を送り出すというもの。万一、不測の事態が起こった場合、その5分の間にカットするなり、ぼかしをいれるなりの対策を取るというやりかただ。そのせいで、アメリカ東部時間午後8時にあわせると、日本時間午前10時、さらにそこから5分前の、9時55分からの放送になったわけだ。日本のwowowは、ディレイせずにそのまま放送したために5分前からのスタートとなった。これは、快挙。しかし、同時通訳は毎年同じように最悪。もっとレベルの高い通訳はいないのだろうか。ゲストに金かけるくらいなら、通訳にもっといいギャラ払っていい通訳を雇うべきだ。まずきちんと日本語をしゃべれる人をオーディションしないと。あのレベルなら、もうないほうがいいかもしれない。雑音なだけ。
そして、プリンスにビヨンセがからむ。始まりから、なかなかいい演出だ。105部門の中で、この生中継で決定が放送されるのは、わずか11部門。ほとんどの部門はインターネットなどさまざまな媒体でショウの開始とともに発表される。
数多くのライヴ･パフォーマンスが見られたが、やはり、サミュエル･ジャクソンがＭＣを担当し、アース･ウィンド&ファイアー、アウトキャスト、そして、ジョージ･クリントンなどが一挙に登場したファンク･メドレー。これはテレビで見てても圧巻。会場にいたら、さぞかしすごかっただろう。ブッチー･コリンズもいた。
全体的にはラップ、Ｒ＆Ｂアーティストが強いという印象だが、それでもロック･アーティストは健闘している。やはり、グラミーは白人主導型の組織という感じがまだまだある。特に主要4部門のレコード部門(コールドプレイ）と新人部門(エヴァネセンス）は、そうしたロック寄りのグラミーの色を出した感じだ。グラミーを決めるＮＡＲＡＳのメンバーの人種構成は明らかにされていないが、白人黒人の割合は７－３くらいなのだろうか。
そろそろ、グラミーも閉ざされた組織ということではなく、徐々に情報公開をしていってもいい時期かもしれない。とりあえずは、得票のパーセンテージを発表してもらいたい。５つのノミネートがあれば、最低20パーセントの支持を得なければ受賞にはならないが、３０％対２７％なのか、５０％対１２％なのか、そのあたりで得られる情報はやはり貴重だ。ぜひとも、お願いしたいところ。
ルーサー･トリビュートは、アリシア･キーズがよかった。そして、リチャード･マークスのピアノでセリーヌ･ディオンが歌う「ダンス・ウィズ・マイ・ファーザー」。このピアノのイントロだけで一瞬感動したが、セリーヌのマイクの調子が悪く残念だった。しかし、ピアノ一本、しかも真横で歌うのに、なぜモニターのイヤホーンが必要なのだろうか。ただそこのピアノを聴いて歌えばいいのにと思った。
ここでライヴを見せたブラック･アイド･ピーズは明日ロスをたってあさって日本着なのかな。水曜日にはもう東京でライヴ。大忙し。
ところで、今年の｢トラディショナル･ポップ･アルバム」部門にロッド･スチュワートの『グレイト・アメリカン・ソングブック、ＶＯＬ.2』がノミネートされていた。これは前作『ＶＯＬ.1』に続くもので、前作は全世界で400万枚、今作も170万枚のセールスを記録している、という。僕は、これを本命にしたが、トニー･ベネットとＫＤラングが受賞。
これまでに、ロッドは13回ノミネートされていたが、一度もグラミーをとることができていない。グラミー七不思議のひとつである。ゆえにそろそろ来てもとも思ったのだが。一方、スティングはすでに１５のグラミーを獲得、今年のひとつを加えると１６になる。しばらく前、ロッドはインタヴューで、「グラミーはイギリス人にはくれないらしいな、スティングでなければ」とジョーク交じりに語った。そして、それを聞いたスティングは、「じゃあ、オレのをひとつやるよ」とやはりジョークで返したという。スティングとロッド、確かにグラミーのもうひとつの光と影である。
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